Lorena Ancona Yu’um lu’um, yu’um ka’an
Gran tierra, gran cielo (serpiente), 2018
Instalación. Escultura, cerámica, pintura y textil
Dimensiones variables Como un espejo que refleja por ambas caras, existe en la cosmogonía maya una forma muy particular de observar y entender la naturaleza: los ciclos estacionales, calendáricos y agrícolas proyectan una receptividad del territorio; y sintetizan la fenomenología de su paisaje cultural a partir de representaciones simbólicas –cavernas como entradas sagradas a la tierra o espacios de liminalidad, plantas y formas zoomorfas que adornan vasijas y glifos rituales. Materiales como las arcillas locales, los polvos pétreos, el pigmento conocido como "azul maya", la cal y la resina de zapote, me han permitido conocer las características del entorno, acotar mi trabajo a las temporadas, pero sobre todo valorar cualidades y comportamientos específicos de estos elementos. La diversidad de tierras y resinas naturales de la península de Yucatán estructuraron en mi proceso de trabajo un entramado a nivel formal que embona químicamente, al relacionar los ambientes originales de los materiales con historias locales, sitios arqueológicos y entornos, para dar sentido a simbologías que van desde la arquitectura al paisaje, fundiendo capas temporales en un territorio que esconde el conocimiento de sus recursos tanto como sus referencias históricas bajo una explotada y, aunque basta, frágil naturaleza. La exploración de estos materiales me ha guiado para comprender la manera en que históricamente han dado contenido al lenguaje y forma al paisaje como el reverso de un pasado que permanece oculto en las piedras: las ideas que les dieron forma. De la piedra caliza a la cal, las cuentas del tiempo prehispánico se describen como ciclos a los cuales estamos atados; repiten y replican el punto de donde partimos, como la cal se convierte en piedra y la piedra en cal.

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica, pintura y  textil, Medidas variables

foto: Agustín Estrada, cortesía de la artista y Museo de Arte Carrillo Gil / V Programa BBVA-MACG

Mascara, figura y teselas, óleo, pigmentos, acrílico y cola de conejo s/ gasa imprimada

75 x 55 cm y pintura a muro de medidas variables 2016,

 

Xbalamqué, noche, palma, jaguar, 2018

Henequén pigmentos naturales, cerámica y soporte de cobre.

cortesía de la artista

Mascara, figura y teselas, óleo, pigmentos, acrílico y cola de conejo s/ gasa imprimada

75 x 55 cm y pintura a muro de medidas variables 2016,

 

Xbalamqué, noche, palma, jaguar, 2018

Henequén pigmentos naturales, cerámica y soporte de cobre.

cortesía de la artista

Xbalamqué, noche, palma, jaguar, 2018

Henequén pigmentos naturales, cerámica y soporte de cobre.

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica, pintura y textil, Medidas variables

cortesía de la artista

Glifo (danza) , 2018

Cerámica de baja temperatura estucada.. 65 x 40 x 45 cm

cortesía de la artista

Sacerdotisa, 2018

Cerámica baja temperatura, base de piedra caliza. 65 x 70 x 55 cm

foto: Agustín Estrada, cortesía de la artista y Museo de Arte Carrillo Gil / V Programa BBVA-MACG

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Cerámica baja temperatura, engobes naturales, cal, arcillas de Quintana Roo, Yucartán y Oaxaca. Medidas variables

cortesía de la artista

Martucha, 2018

Cerámica baja temperatura, engobe azul maya, base de piedra caliza.  25 x 40 x 33 cm

foto: Agustín Estrada, cortesía de la artista y Museo de Arte Carrillo Gil / V Programa BBVA-MACG

Palma, 2018

Cerámica baja temperatura estucada y aguacal.  80 x 40 x 12 cm

foto: Agustín Estrada, cortesía de la artista y Museo de Arte Carrillo Gil / V Programa BBVA-MACG

Danza a K`awiil, 2018

Cerámica baja temperatura, base de piedra caliza., Atzompa. 7 x 26 x 18 cm

cortesía de la artista

Hun Hunab Ahpu, 2018

Cerámica baja temperatura, base de piedra caliza.. 22 x 35 x 28 cm

cortesía de la artista

K`awiil, 2018

Cerámica baja temperatura,

13 x 66 x 13 cm

cortesía de la artista

K`awiil, 2018                /               Plato Xbalamqué, 2018

Vista de instalación. Cerámica baja temperatura, base de piedra caliza.

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica, pintura y  textil, Medidas variables

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica, pintura y  textil, Medidas variables

cortesía de la artista

Dzibanché, 2018

Esuco sobre tela, pigmentos y aguacal.  72 x 52  x 5 cm

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica y pintura. Medidas variables

cortesía de la artista

Kinich Mo´, 2018

Cerámica baja temperatura estucada y aguacal.  29 x 26 x 23 cm

cortesía de la artista

Kinich Mo´, 2018

Cerámica baja temperatura estucada y aguacal.  29 x 26 x 23 cm

cortesía de la artista

 

Arco piedra, 2018

Corte en piedra caliza, base de madera de granadillo, metal y aguacal.  203 x 25 x 89 cm

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica y pintura. Medidas variables

cortesía de la artista

ll, 2018

Madera granadillo tallada.  76 x 56 x 13 cm

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura en madera y cerámica estucada. Medidas variables

cortesía de la artista

Tucaneta, 2018

Cerámica baja temperatura estucada y aguacal.

cortesía de la artista

Tucaneta, 2018

Cerámica baja temperatura estucada y aguacal.

cortesía de la artista

Yu’um lu’um, yu’um ka’an, 2018

Vista de instalación. Escultura, cerámica, pintura y  textil, Medidas variables

cortesía de la artista

Agradecimientos: - Taller de Cerámica Alejandro Rosado, Playa del Carmen, Q. Roo.
- Tallerocho 8, Beto Ruiz, Teotitlán del Valle, Oaxaca.
- Parallel Oaxaca
- Gaspar Courtenay Dzib, Ticul, Yucatán.
- Sr. Gregorio Cupul, Katzin, Yucatán.
- Mónica López Portillo, INAH Q. Roo.